雕塑是造型藝術(shù)，是以特定物質(zhì)材料創(chuàng)造出有體積的立體形象。立體是其造型特點(diǎn)，體積是其語(yǔ)言特點(diǎn)。也就是說(shuō)，在空間中造型，以立體形象來(lái)打動(dòng)人心。以“體積”來(lái)說(shuō)話?！澳撤N有確切形狀的體積造型（包括相應(yīng)質(zhì)感、觸摸感）這就是雕塑最根本的語(yǔ)言”?？傊?，雕塑造型藝術(shù)就是占有空間的體積的藝術(shù)。
體積是由塊面構(gòu)成的。塊面是體積的基本語(yǔ)言。猶如繪畫(huà)中的線條和色彩，音樂(lè)中的音符等。塊面的凹凸、起伏、顯隱、高低、轉(zhuǎn)換、重疊、交錯(cuò)，既可創(chuàng)造各種各樣的形狀來(lái)，也可傳達(dá)出細(xì)致微妙的感覺(jué)和情感來(lái)。不讀懂塊面，就不會(huì)感知體積；不會(huì)欣賞塊面，難以領(lǐng)略體積也就無(wú)法欣賞體味雕塑。
雕塑是以其特殊的體積語(yǔ)言造型和以欣賞思考、感召、感應(yīng)、聯(lián)想的手段與觀眾共同創(chuàng)造為目的，以多種美學(xué)觀重疊、并列、綜合為基礎(chǔ)的共生美學(xué)觀。
“雕塑藝術(shù)的高超，就在于很巧妙地應(yīng)用簡(jiǎn)單的中介，藝術(shù)地表現(xiàn)更為豐富的自然?！比欢?，“藝術(shù)中最簡(jiǎn)練的往往是最不簡(jiǎn)單的。”作為處在三維空間的造型藝術(shù)——雕塑，其體積語(yǔ)言，并非簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)某種物體自然原型，而是一種“創(chuàng)造性的物化活動(dòng)”，是運(yùn)用特殊的手段，“通過(guò)特定的技術(shù)，使特定的物質(zhì)材料傳達(dá)出特定的情思?！痹诟叨群?jiǎn)練卻又耐人尋味的直觀性造型背后，包含著難以直覺(jué)到富于美學(xué)哲理的形式法則，靈活多變的表現(xiàn)手段，必不可少的基本語(yǔ)言要素，多姿多彩的材料因素和錯(cuò)綜復(fù)雜的對(duì)立統(tǒng)一的矛盾因素。正是這諸多因素的綜合確立，給予了雕塑體積語(yǔ)言無(wú)窮表現(xiàn)力，使雕塑獲得了永久的藝術(shù)生命。
STRONG構(gòu)成體積語(yǔ)言的基本因素/STRONG雕塑造型中的塊、面，形體的比例、方向、位置變化會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效應(yīng)與審美情趣。塊、面、形體，在體積語(yǔ)言中起著形式構(gòu)成和情緒感應(yīng)的作用。以大體塊為主的綜合造型讓人產(chǎn)生簡(jiǎn)潔、直爽的快感；塊面的平置讓人產(chǎn)生平靜、穩(wěn)固、坦蕩的心理作用；垂直的體面給人以挺拔、高聳感和向上引導(dǎo)的意識(shí)；斜置的塊面有一種動(dòng)勢(shì)與不安的潛在因素；縱斜塊面使視覺(jué)上感受到快捷、準(zhǔn)確、洗練的信息時(shí)代特征。平直的形體，產(chǎn)生單純、剛毅的感覺(jué)；曲線的形體富有彈性，給人以優(yōu)美、和諧、溫柔的韻律美；波浪狀形體使人觸到生命的律動(dòng)……
STRONG與體積語(yǔ)言有關(guān)的形式法則/STRONG雕塑是以體積的面目出現(xiàn)的，但不是簡(jiǎn)單的物質(zhì)存在。所有雕塑都有“形”和“體積”，但不等于凡自然界有形的物體都稱為雕塑。（如普通的石塊、磚塊、日用品、食品等）。雕塑是藝術(shù)家以泥土、木材、石頭、金屬等材料實(shí)體為媒介，運(yùn)用視覺(jué)、感覺(jué)、觸覺(jué)及親身體驗(yàn)，遵循一定的視覺(jué)原則、法則，在三度空間中創(chuàng)造加工，使其具備美感形式，創(chuàng)造審美價(jià)值，表達(dá)一定的內(nèi)涵、反映一定的情感、思想和精神世界的物質(zhì)造型。
雕塑以體積作為基本語(yǔ)言造型，不排除對(duì)稱、對(duì)比、均衡、扭轉(zhuǎn)等美的形式法則的運(yùn)用。體積造型的對(duì)稱，給人一種完整、平穩(wěn)、安定、祥和的視覺(jué)滿足；使人產(chǎn)生莊重、莊嚴(yán)、肅穆感；利用不同形體對(duì)比關(guān)系產(chǎn)生的效果和作用，可突出其各自特點(diǎn)，強(qiáng)化整體造型的豐富、多變性；在體積、塊面的不對(duì)稱造型形態(tài)中讓視線停留而產(chǎn)生均衡，可使人感受到活潑、新鮮與朝氣，突發(fā)一種靈感；基本形體的扭轉(zhuǎn)、變換，會(huì)使人感到一種強(qiáng)有力的運(yùn)動(dòng)感、旋律感。
STRONG與體積語(yǔ)言有關(guān)的表現(xiàn)形式/STRONG雕塑家眼中的世界無(wú)論巨微都是立體的，有體積的。所有造型無(wú)論繁簡(jiǎn)，無(wú)不是以體積的轉(zhuǎn)折（或?qū)Ρ?、緩和、平面）說(shuō)明問(wèn)題且完成創(chuàng)意的。
雕塑體積的飽滿、凹凸、高低等具有最直接的實(shí)在意義和空間聯(lián)想意味?！白匀唤缰械奈镔|(zhì)形態(tài)的形、體積，給雕塑家多種多樣的體積、空間啟示，并給以生命聯(lián)想”。雕塑家基于自己對(duì)世界的觀察、體驗(yàn)，觸發(fā)出一種靈感，繼而轉(zhuǎn)換為一種創(chuàng)作欲，并借物質(zhì)形態(tài)造型以抒發(fā)。飽滿、豐碩的形體，體現(xiàn)著一種量感與充實(shí)，一種張力和對(duì)空間的壓力，一種膨脹感，一種無(wú)窮生命的孕育；凹陷內(nèi)收的形體，表露出一種量感的缺憾，一種畏縮與退怯，一種懦弱，一種缺乏活力和對(duì)空間壓力的極度無(wú)奈。飽滿的體積使人聯(lián)想到果實(shí)、母體、太空、宇宙和一種無(wú)限包容，給人情緒上的興奮、激動(dòng)、飛躍；內(nèi)收的體積產(chǎn)生一種憐憫、一種蒼涼、一種孤獨(dú)與悲哀、衰竭和精神枯萎以及情緒上的失衡。
STRONG與體積語(yǔ)言有關(guān)的材料因素/STRONG任何藝術(shù)形式表現(xiàn)手段都離不開(kāi)內(nèi)容。要恰如其分地將體積語(yǔ)言融入造型藝術(shù)創(chuàng)作中，就必須依據(jù)內(nèi)容、題材擇取最具表現(xiàn)力的材料，以便更充分地展示體積語(yǔ)言的豐富表現(xiàn)力。
縱觀優(yōu)秀的雕塑，除內(nèi)容的深邃，形式的生動(dòng)感人，語(yǔ)言的獨(dú)具匠心外，材料的選用上也有非常重要的作用?！坝捎谌藗儗?duì)雕塑的直覺(jué)是形體、質(zhì)地、色彩的結(jié)合體”，因此，“雕塑家要花一定的精力研究物質(zhì)材料的表面構(gòu)造，即肌理?！闭莆帐煜ぁ安牧闲愿瘛保怨胖两衲藶榈袼芗宜匾暤脑掝}。成功之作，很大程度上受所用材料質(zhì)地影響。語(yǔ)言形式表現(xiàn)力發(fā)揮的充分與否，相應(yīng)條件下取決于用材。科學(xué)、熟練地運(yùn)用材料表現(xiàn)能力，使其成為雕塑語(yǔ)言的一部分，是雕塑家務(wù)必反復(fù)琢磨且不可忽視的因素。“變化多端的肌理效果構(gòu)成了種種形象，恰如其分地體現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作意圖，傳達(dá)出作者的情緒”。不同材質(zhì)有著不同的體量感。例如，花崗石堅(jiān)硬、質(zhì)樸。其質(zhì)地造型會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生直觀的厚重感和建筑感。粗糙的表面肌理結(jié)合大塊面造型形式語(yǔ)言的運(yùn)用，構(gòu)成極大的魅力，給人以強(qiáng)烈的單純、質(zhì)樸的原始美感，易喚起人們對(duì)人類(lèi)最初的藝術(shù)形成的向往。體現(xiàn)出一種堅(jiān)定不移、穩(wěn)如磐石的情志與信念。拋光的大理石純凈甜美，使人有種和諧、滑爽、細(xì)膩的觀感與趣味，其與富有表現(xiàn)力的優(yōu)美曲線造型體凝結(jié)成詩(shī)意，構(gòu)成音樂(lè)般的情感旋律，給人一種心曠神怡的精神享受，如若置身恬靜閑逸的空間氛圍中；光滑的金屬（不銹鋼、鈦材等）高貴堅(jiān)貞，配以抽象、概括、簡(jiǎn)潔、明快的體面，飄逸的流線造型、體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈動(dòng)感，傳達(dá)出一種現(xiàn)代信息、現(xiàn)代節(jié)奏，不失為現(xiàn)代造型藝術(shù)家所青睞的首選傳媒；青銅高雅，抒情，陶土稚拙坦誠(chéng)，木頭溫暖柔情……這些豐富多彩的材料都無(wú)不為藝術(shù)語(yǔ)言賦彩添意，科學(xué)而有效的運(yùn)用材質(zhì)的表現(xiàn)力，將增強(qiáng)雕塑造型語(yǔ)言的藝術(shù)感染力，使人從形式到內(nèi)容，從語(yǔ)言到質(zhì)地，從心靈到直覺(jué)全方位地領(lǐng)略雕塑，起到精神上潛移默化的審美作用。
STRONG與體積語(yǔ)言有關(guān)的矛盾因素/STRONG包含在體積語(yǔ)言中的塊面、形體，不是簡(jiǎn)單的幾何形，其復(fù)雜而豐富多樣，充滿著矛盾的辯證因素。這些體積的高低起伏，其大小、長(zhǎng)短的變化，剛?cè)岱綀A的結(jié)合，疏密虛實(shí)相生，隱顯、松緊變換等，形成了一部宏大的形體交響樂(lè)。
在造型自身總體藝術(shù)形式中，大小就其比例而言；長(zhǎng)短量其尺寸而論；曲直、剛?cè)嵋云漕}材而定；方圓從其整體而得；疏密以其主次而分；虛實(shí)就其意境而??；粗細(xì)則因其材質(zhì)而生……
如上形式都以雕塑的內(nèi)容，和所傳達(dá)的情感，所反映的精神，達(dá)到的境界而誕生，并與之相輔相成，相映生輝。
宇宙萬(wàn)物都包含著矛盾，雕塑體積造型更是包容著千變?nèi)f化因素的矛盾綜合體。
就一件雕塑造型而言，并不只是長(zhǎng)、寬、高的簡(jiǎn)單立方體，或僅有長(zhǎng)、寬，高尺寸的等同單列體，而是多種多樣復(fù)雜重疊、轉(zhuǎn)換、變化綜合而成的藝術(shù)造型體，是心靈的創(chuàng)造物。其整體造型中的體塊單元體，有了大小、長(zhǎng)短的變化，就有了量的區(qū)別；有了奇偶的反差，有了前后主次，就產(chǎn)生了空間、節(jié)奏；有了直曲、剛?cè)嵯酀?jì)，就有了強(qiáng)弱對(duì)比；有了力度、有了彈性、就有了生命的因素；有疏密、虛實(shí)共生，就創(chuàng)造了時(shí)空，創(chuàng)造了情趣，創(chuàng)造了意境；有了粗糙與光滑襯托，就體現(xiàn)了材質(zhì)……這些因素辯證對(duì)立統(tǒng)一于同一藝術(shù)造型中，其以各自職能不同，承擔(dān)著不同的意義，并從不同角度，體出著作品的審美價(jià)值。使本來(lái)冰冷無(wú)情、無(wú)生命可言的物質(zhì)材料，創(chuàng)造了軀體，充滿了生機(jī)，洋溢著精神，注入了感情和生命活力。正是這些共作用于同一造型中的矛盾統(tǒng)一體，強(qiáng)化了作品的藝術(shù)感染作用，賦予了作品耐人尋味的藝術(shù)魅力。
STRONG與體積語(yǔ)言有關(guān)的造型類(lèi)型/STRONG雕塑體積語(yǔ)言所表現(xiàn)的形式類(lèi)型大致可分為：內(nèi)向型、外向型（開(kāi)放型）、豐滿型、殘缺型。
內(nèi)向型：即造型多為靜態(tài)，在體積語(yǔ)言的運(yùn)用上多以團(tuán)、塊形式出現(xiàn)，其基本體積以整塊、簡(jiǎn)潔、洗煉、概括，外觀近乎平淡（其中部分體積壓縮或變形）為主要特征。其靜態(tài)造型中蘊(yùn)藏著欲動(dòng)的情緒成分、思想因素，屬寓動(dòng)于靜的造型形式。其體現(xiàn)含蓄、神秘、內(nèi)向的精神因素，以其并不彰顯的姿態(tài)引發(fā)觀眾更多的關(guān)注、聯(lián)想，深刻的思索、揣測(cè)、回味，讓人領(lǐng)悟作品更深層次情感、思想、精神的境界，感悟潛在于其中的作者的人格力量，與觀眾產(chǎn)生心靈上的對(duì)話、溝通，顯示一種東方式的審美情趣。
外向型：是以動(dòng)示動(dòng)的勢(shì)態(tài)強(qiáng)烈的造型。其體積語(yǔ)言多以放射狀、開(kāi)放式、多方向、多層面，顯現(xiàn)的形體錯(cuò)落、穿插、跌宕、交遞沖入空間為其特征。給人一種開(kāi)拓、進(jìn)取、奔放、亢奮的激越情緒，給觀眾精神上產(chǎn)生一種鮮明的感召、鼓舞、引導(dǎo)作用，呈現(xiàn)一種中西結(jié)合式的現(xiàn)代感。以其無(wú)拘無(wú)束的動(dòng)作勢(shì)態(tài)創(chuàng)造性地、虛幻地?cái)U(kuò)大了雕塑的時(shí)空感。
STRONG豐滿型：/STRONG主體造型以團(tuán)塊或類(lèi)團(tuán)塊、非團(tuán)塊但其外延視覺(jué)形成相互貫通之氣為基本形態(tài)。其對(duì)體積的感知、理解和運(yùn)用接近極限。造型在不失其基本結(jié)構(gòu)，不破壞總體的前提下盡可能地使體積結(jié)構(gòu)的自然特征而又夸張肉體的豐滿感。有種夸張、變形的意欲。其外形多以向外膨脹的弧線體、圓弧體為主要特征。以寓意象征手法展示給人一種不可遏制地由內(nèi)向外壓向空間的巨大張力。企圖擴(kuò)大雕塑形體的精神空間。顯示出一種對(duì)空間的強(qiáng)行征服和占有欲，寓示著一種蓬勃的迸發(fā)力，一種抗?fàn)幰庾R(shí)和生命力。給人一種博大雄渾的氣魄，一種充盈的情緒滿足和精神震撼，一種無(wú)所畏懼的精神體驗(yàn)。
STRONG殘缺型：/STRONG其對(duì)體積語(yǔ)言的靈活運(yùn)用和表現(xiàn)能力的發(fā)揮，體現(xiàn)了個(gè)人的特殊見(jiàn)解。形式上故意人為地使形象殘缺化，旨在追求一種殘缺美。其采取對(duì)基本體積作完整規(guī)劃而有意去掉部分（非有機(jī)部分）形體，而又不失放棄形體的豐滿化。其根本意義在于使所強(qiáng)調(diào)部分更加突出，主題更加明朗，以觀者的體驗(yàn)、感覺(jué)、經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成作品非實(shí)體部分。其以不完整的局部造型為特征，在視覺(jué)上造成一種不完整的完整性，并依賴觀眾的觀賞、體味、聯(lián)想，彌補(bǔ)充實(shí)對(duì)整體的認(rèn)識(shí)、審美作用。造成一種虛幻的情緒空間和非自然化的自然殘缺美，留給體積以外更多的補(bǔ)充空間，體現(xiàn)一種作者情緒化的精神思索與不確定意識(shí)及獨(dú)到的空間思維。反映創(chuàng)作者的個(gè)性體驗(yàn)特點(diǎn)。
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